viernes, 8 de julio de 2011
jueves, 30 de junio de 2011
El sensor de la cámara. ¿El tamaño importa?
Sí, aunque claro, como en otros aspectos de la vida, los pequeñitos también tienen su juego.
Hay que tener en cuenta, a la hora de comprar nuestra cámara fotográfica, el uso que vamos hacer de la misma. En este sentido, sabiendo lo que necesitamos, optaremos por aquella cámara que se adapte mejor a nuestras necesidades y ahorraremos, así, bastante dinero.
Son muchos los aspectos a tener en cuenta: el número de píxeles, la abertura del diafragma o el tipo de objetivo (por la distancia focal) podrían ser algunos ejemplos; sin embargo, en este artículo os hablaré un poco acerca del sensor de la cámara. Sobre sus ventajas e inconvenientes según su tamaño.
Tengamos una cosa clara desde el principio; cuanto mayor es la superficie del sensor, mayor es la calidad de la fotografía. De hecho, tanto es así, que sólo hay que comparar el precio que dista un tamaño del otro.
Intentando no entrar en tecnicismos que, por otro lado, no es que yo sea un experto, he aquí las características que ofrecen los sensores según su tamaño.
Hay que tener en cuenta, a la hora de comprar nuestra cámara fotográfica, el uso que vamos hacer de la misma. En este sentido, sabiendo lo que necesitamos, optaremos por aquella cámara que se adapte mejor a nuestras necesidades y ahorraremos, así, bastante dinero.
Son muchos los aspectos a tener en cuenta: el número de píxeles, la abertura del diafragma o el tipo de objetivo (por la distancia focal) podrían ser algunos ejemplos; sin embargo, en este artículo os hablaré un poco acerca del sensor de la cámara. Sobre sus ventajas e inconvenientes según su tamaño.
Tengamos una cosa clara desde el principio; cuanto mayor es la superficie del sensor, mayor es la calidad de la fotografía. De hecho, tanto es así, que sólo hay que comparar el precio que dista un tamaño del otro.
Intentando no entrar en tecnicismos que, por otro lado, no es que yo sea un experto, he aquí las características que ofrecen los sensores según su tamaño.
EL TAMAÑO DEL SENSOR DETERMINA:
El ruido.
Básicamente, sabemos que podemos generar ruido al aumentar el ISO, cosa que empleamos cuando tenemos poca luz en la escena que queremos fotografiar. Y, aunque, es menos atractivo que el grano, en lo analógico; el ruido, volviendo a lo digital, son aquellos puntos blancos o multicolores que reducen la calidad de la fotografía.
Si el tamaño del sensor es pequeño los fotodiodos se encuentran muy cerca unos de otros, lo que se traduce en una lectura de la luz con muchos errores. Las cámaras compactas, por lo general, albergan sensores pequeños, de ahí que éstas generen fotografías con mucho ruido y efecto borroso.
La profundidad de campo (P.C.).
La P.C. es aquella área de una imagen que se encuentra enfocada. La P.C. como deberíamos saber viene determinada por varios fundamentos de la fotografía. A modo de repaso, podemos decir que se da una mayor P.C. cuando elevamos el nº f de nuestra cámara (cerramos diafragma), cuando empleamos objetivos angulares (distancia focal corta), cuando el sujeto u objeto está distante, etc… y, cómo venimos comentando, está determinada, también, por el sensor.
La explicación científica es compleja, se debe a razones ópticas, pero no sabría cómo explicar esto para que se me entienda.
No obstante, dos datos relevantes si puedo decir al respecto.
En primer lugar, en una cámara compacta, que lleva sensor pequeño, una apertura del diafragma de f5,6 se asemeja a la profundidad producida por una apertura de f16 en una cámara con sensor de 35 mm, o sea, un sensor más grande.
Y, en segundo lugar, y cómo ya os decía al principio, que lo pequeño tiene su juego. Emplear un sensor pequeño es ideal para fotografía macro. La profundidad de campo de un sensor pequeño es mayor que la de un sensor grande.
Efecto rebosado (blooming).
Si un fotodiodo, ese elemento pequeñísimo que se encuentra en el sensor, queda expuesto a demasiada luz, éste puede extenderse a los fotodiodos que les rodea. Por tanto, este efecto se producirá claramente en los sensores más pequeños, al estar los fotodiodos más concentrados.
No obstante, dependiendo el software que contenga dicha cámara, este problema puede solventarse.
El campo de visión. (Factor de multiplicación)
Si comparamos dos de los tamaños de sensores más empleado en las cámaras réflex: APS-C y FullFrame; APS-C tiene un factor de recorte de 1,6x. Esto quiere decir que una cámara con sensor APS-C sólo captaría un 62,5% de una fotografía realizada con una cámara que tuviese sensor FullFrame.
En otras palabras, APS-C, al ser un sensor más pequeño, haría un recorte de una imagen hecha con una cámara analógica o una cámara digital cuyo sensor es FullFrame.
Todo esto, además, produce otra confusión. Lo que en una cámara con sensor Fullframe, por ejemplo, un objetivo de 28 mm es un angular, si tuviese un sensor APS-C, se traduciría en un objetivo de 44 mm, es decir, un objetivo normal.
En lo analógico, la película (el carrete para que nos entendamos) tiene un tamaño de 35 mm. En lo digital, el tamaño del sensor similar a la película o al negativo en lo analógico, es el FullFrame.
El factor de multiplicación del FullFrame es de 1x, de manera que si le ponemos, a una cámara con sensor FullFrame, un objetivo con una distancia focal de 50 mm (o sea una lente normal, aquella equivalente con la visión humana) mantenemos el objetivo con 50 mm. En cambio, si ponemos un objetivo de 50 mm a una cámara que tiene un sensor APS-C, recordemos que es un sensor más pequeño, el objetivo de 50 mm pasa a ser de 80 mm. (50 mm X 1.6x= 80 mm).
Tamaño de sensor --- Factor de multiplicación
FullFrame --- 1x
APS-C ------- 1,5x (1.6x en Canon).
4/3 -----------2x
Nota: Para hacer esta entrada he consultado las siguientes fuentes. Apuntes de clase, “Fotografía digital. Edición 2011”. Anaya, y las siguientes páginas web:
http://www.photoshop-designs.es/2010/09/a-la-hora-de-elegir-una-camara-digital-el-tamano-del-sensor-es-muy-importante/#more-2414
http://www.nova-foto.net/2007/10/16/factor-de-multiplicacion-aps-c-y-fullframe/
martes, 3 de mayo de 2011
martes, 1 de marzo de 2011
LA PERSPECTIVA
Entre otras dimensiones que presenta nuestro universo o nuestra realidad, a groso modo y para entender la explicación que sigue, podemos decir que nuestro mundo es tridimensional, es decir, somos capaces de ver con nuestros ojos el alto, el ancho y el largo de las cosas que nos rodea, gracias como hemos referenciado a nuestra visión binocular.
Sin embargo, en una pintura de arte, un cuadro, sólo es posible representar, debido al formato que empleamos, un lienzo, imágenes bidimensionales, es decir, el alto y el ancho de la realidad que nos rodea.
Para este “pequeño problema” hacemos uso de la perspectiva, un arte o una técnica que permite crear la sensación de la tercera dimensión en una imagen bidimensional, recreando la profundidad y la posición relativa de las cosas. Esto lo conocía muy bien Leonardo Da Vinci.
No obstante, estamos hablando de fotografía y aunque la cámara ya se encarga de eso por nosotros, resulta conveniente conocer cómo se genera la perspectiva, valorarla y utilizarla al tratarse de uno de los medios más creativos y con mayor fuerza expresiva.
Sin embargo, en una pintura de arte, un cuadro, sólo es posible representar, debido al formato que empleamos, un lienzo, imágenes bidimensionales, es decir, el alto y el ancho de la realidad que nos rodea.
Para este “pequeño problema” hacemos uso de la perspectiva, un arte o una técnica que permite crear la sensación de la tercera dimensión en una imagen bidimensional, recreando la profundidad y la posición relativa de las cosas. Esto lo conocía muy bien Leonardo Da Vinci.
No obstante, estamos hablando de fotografía y aunque la cámara ya se encarga de eso por nosotros, resulta conveniente conocer cómo se genera la perspectiva, valorarla y utilizarla al tratarse de uno de los medios más creativos y con mayor fuerza expresiva.
Existen dos formas de crear perspectiva:1º. La perspectiva por decrecimiento del tamaño de los objetos, que viene condicionado por el punto de vista.
Es decir, con punto de vista cercano, la perspectiva es muy acusada. Vemos los primeros términos grandes y los últimos pequeños, pero cuando nos alejamos de los primeros términos van creciendo los segundos términos con respecto a los primeros, hasta que llegamos a un alejamiento en el que ambos términos llegan a su tamaño de relación natural.2º. La perspectiva lineal:
Es decir, es la que se produce cuando dos líneas que son paralelas en la realidad se hacen convergentes en nuestra imagen, creando los llamados puntos de fuga, que son los puntos en los que tienden a unirse esas líneas.
Este tipo de perspectiva depende de dos factores:
- El paralelismo del plano de la imagen con respecto al plano del sujeto. A menor paralelismo mayor sensación de perspectiva.
- Nuevamente, el punto de vista. A igualdad de falta de paralelismo entre el plano de la imagen y el plano del sujeto, la perspectiva es mayor con un punto de vista cercano.
Es decir, es la que se produce cuando dos líneas que son paralelas en la realidad se hacen convergentes en nuestra imagen, creando los llamados puntos de fuga, que son los puntos en los que tienden a unirse esas líneas.Este tipo de perspectiva depende de dos factores:
- El paralelismo del plano de la imagen con respecto al plano del sujeto. A menor paralelismo mayor sensación de perspectiva.
- Nuevamente, el punto de vista. A igualdad de falta de paralelismo entre el plano de la imagen y el plano del sujeto, la perspectiva es mayor con un punto de vista cercano.
Otra definición de perspectiva, aunque algo más simple sería:
La perspectiva es la relación entre observador, sujeto y entorno. La posición de estos elementos genera la perspectiva.
La perspectiva es la relación entre observador, sujeto y entorno. La posición de estos elementos genera la perspectiva.
A la pregunta: “¿La óptica influye en la perspectiva?” Un buen fotógrafo respondería: “No, sólo influye el punto de vista.” lunes, 3 de enero de 2011
Obturador Central Vs. Obturador de Plano Focal
El obturador de una cámara fotográfica es el dispositivo mecánico que controla el tiempo durante el que la luz actúa sobre la película o sensor. Cuanto más rápido sea la velocidad de obturación menos luz incidirá en el sensor o película y al contrario; no obstante, existen otros 2 elementos como el diafragma y la sensibilidad de la película o sensor (ASA o ISO) que sumaran o restaran la cantidad de luz captada.
La escala de velocidades de obturación es la siguiente:
Ventajas:
- Sincroniza con el flash con cualquier velocidad.
- Es mucho más silencioso, por lo que la vibración es inferior.
- Existen obturadores mecánicos, por lo que no es necesario utilizar pilas.
- Es más eficaz que el obturador plano focal.
- Una marca recomendada sería SEIKO.
Desventajas:
- El precio, se une el del objetivo con el obturador.
- Limitado hasta una velocidad de 1/500 segundos.
- Utiliza diferentes obturadores para los distintos objetivos.
Obturado de Plano Focal:
Ventajas:
- Trabaja a velocidades más altas de obturación, llegando hasta 1/4.000 segundos. La tecnología avanza cada año en este sentido.
- Utiliza un mismo obturador, para diferentes objetivos.
- Consistencia del obturador, al ser electrónico, también es más preciso.
Desventajas:
- No sincroniza con el flash a velocidades de 1/30 y 1/250 segundos, la solución podría ser la adquisición de un flash que mantenga la iluminación durante el tiempo total que tarda la toma de la foto.
- Menos silencioso que el obturador central, teniendo más vibraciones.
- Se considera menos eficaz que el obturador central.
La escala de velocidades de obturación es la siguiente:
Encontramos dos tipo de obturadores: el obturador central o de laminillas (que se encuentra situado entre las lentes de un objetivo, cerca del diafragma) y el obturador de plano focal o de cortinas (que se encuentra situado en el cuerpo de la cámara, cerca de la película o sensor).
<----- El OBTURADOR CENTRAL tiene 3 o 4 laminillas que pueden ser de diferentes formas y se abren y se cierran, permitiendo sincronizar con el flash.
El OBTURADOR DE PLANO FOCAL tiene 2 cortinillas y pueden ser verticales (de metales) u horizontales (de telas). ----------------->
La diferencia existente a la hora de hacer una fotografía con un obturador central o un obturador de plano focal es que las cámaras con obturador central captura toda la realidad que se da en un mismo tiempo, es decir, captura una imagen totalmente congelada, produciéndose una verdadera instantánea. En cambio, las cámaras de obturador de plano focal toman una realidad, pero se trata de un barrido. La imagen no es realmente una instantánea sino un “barrido”.
En definitiva:
El Obturador Central ---> produce una instantánea de la realidad fotografiada.
El Obturador de Plano Focal ---> produce un barrido de la realidad fotografiada.
Ventajas e inconvenientes de utilizar uno u otro tipo de obturador:
Obturador Central:
Ventajas:
- Sincroniza con el flash con cualquier velocidad.
- Es mucho más silencioso, por lo que la vibración es inferior.
- Existen obturadores mecánicos, por lo que no es necesario utilizar pilas.
- Es más eficaz que el obturador plano focal.
- Una marca recomendada sería SEIKO.
Desventajas:
- El precio, se une el del objetivo con el obturador.
- Limitado hasta una velocidad de 1/500 segundos.
- Utiliza diferentes obturadores para los distintos objetivos.
Obturado de Plano Focal:
Ventajas:
- Trabaja a velocidades más altas de obturación, llegando hasta 1/4.000 segundos. La tecnología avanza cada año en este sentido.
- Utiliza un mismo obturador, para diferentes objetivos.
- Consistencia del obturador, al ser electrónico, también es más preciso.
Desventajas:
- No sincroniza con el flash a velocidades de 1/30 y 1/250 segundos, la solución podría ser la adquisición de un flash que mantenga la iluminación durante el tiempo total que tarda la toma de la foto.
- Menos silencioso que el obturador central, teniendo más vibraciones.
- Se considera menos eficaz que el obturador central.
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